La plus ancienne mention de ces verrières n'est pas antérieure au milieu du 19e siècle. Elle est due au baron F. de Guilhermy qui, au cours de cette période, visite à plusieurs reprises la cathédrale de Soissons et la décrit en détails. À cette époque, les fenêtres hautes du côté nord de la nef renferment toutes dans leur oculus un buste d'homme couronné. Le même sujet occupe également deux oculi des fenêtres hautes du chœur. Ce qu'on connaît de la progression du chantier de la cathédrale permet de placer la création de ces verrières vers le milieu du 13e siècle.

Les vitraux de la cathédrale souffrent d'un manque d'entretien pendant la Révolution et profitent d'une restauration vers 1807.

Endommagés par l'explosion de la poudrière du bastion Saint-Remy, le 13 octobre 1815, ils sont réparés en 1816 ou 1817. Il faut attendre la seconde moitié du 19e siècle, pour que la parure vitrée du monument soit entièrement réorganisée, restaurée, et complétée, comme en témoignent les archives de l'administration des Cultes. La réfection des verrières de la nef commence en 1856 et est poursuivie au cours des années suivantes, jusque dans le courant des années 1860. Qu'il s'agisse des grisailles ou des éléments figurés, les travaux sont réalisés par l'atelier parisien des Didron. La réparation des verrières du chœur est entreprise vers la fin des années 1860, puis progresse dans le courant des années 1870. À l'issue de ces travaux, les lancettes du chœur sont munies de verre incolore, respectant un dessin de bâtons rompus, tandis que les oculi accueillent des personnages en buste du 13e siècle, remis en plomb. La vitrerie est alors réalisée par le peintre-vitrier soissonnais Jules Hermerie (ou Hermerie-Quatrevaux), tandis que la restauration des parties figurées est confiée au verrier Édouard Didron.

La Première Guerre mondiale détruit le résultat de ces nombreux efforts. Le chœur, moins atteint que la nef, est rapidement restauré. Les baies 109 et 110 reçoivent deux lancettes constituées de losanges, tandis qu'une rosace polylobée, fort restaurée, provenant de la nef ou du chœur, prend place dans chacun des oculi. Ce travail est exécuté par le peintre-verrier parisien Emmanuel Daumont-Tournel, vers 1924 semble-t-il (d'après la documentation du service des Monuments historiques).