Cette Annonciation, comporte dans sa partie inférieure une épitaphe portant la date 1590, celle-ci paraît contemporaine de la scène de l'Annonciation et correspond probablement à la date de création de l’œuvre. Elle nous donne par ailleurs le nom et l'identité sociale de celui qui en est probablement le commanditaire, Pasquier Constant, notaire royal vervinois dont le nom figure en 1573 dans une transaction entre les habitants de Vervins et le seigneur de la cité. La pratique d'associer une épitaphe, correspondant au tombeau qui devait se trouver au pied de ce pilier, à une peinture monumentale à sujet biblique, est une pratique courante dès le Moyen Age. La scène proprement dite de l'Annonciation est une œuvre à la facture naïve et savoureuse combinant la connaissance de plusieurs influences picturales de la peinture européenne du 16e siècle. L'attitude de la Vierge, adonnée à la prière et à la lecture, se retournant sur l'effet de la surprise, et de l'ange, évoquent autant des œuvres de la Renaissance italienne, connues et diffusées très tôt par la gravure, que la peinture flamande. La description minutieuse de la chambre de la Vierge, le motif du lit à baldaquin ouvert renvoie aux œuvres des Pays-Bas du sud, autour de Bouts, Roger de Le Pasture ou encore Memling. Sans pouvoir identifier précisément de modèle direct, cette œuvre, qui se rapproche aussi du maniérisme anversois de la fin du 16e siècle, relève d'un milieu franco-flamand dans une veine assez populaire marquée par de nombreuses maladresses formelles et de perspective. L'auteur est probablement celui qui réalisa, outre l'autre Annonciation, l'Assomption et le Couronnement de la Vierge ; on y retrouve le même traitement caractéristique du mur. Lors de sa restauration en 1871 par le rémois Rigon-Maillet, qui toucha particulièrement l'épitaphe, l'artiste axonnaise Eugénie Watelet réalise un relevé publié en 1872 sous forme de gravure dans la deuxième livraison de La Thiérache. L’œuvre est actuellement dans un état de conservation peu satisfaisant.