Ce relief sculpté dans l'albâtre, représentant l'arbre de Jessé, est l’œuvre d'un atelier anglais. Bien que les historiens aient fixé jadis le centre de cette production à Nottingham - d'où le nom d'"albâtres de Nottingham" dont on qualifie souvent ces reliefs -, il y eut en réalité plusieurs centres de production. Cependant, en l'absence d'informations précises sur l'histoire de cette œuvre, il est actuellement impossible de découvrir le site où elle fut créée.

Son montage actuel, qui masque totalement son revers et ses bordures, ne permet pas de savoir s'il s'agit d'un objet de dévotion ou d'un panneau de polyptyque, cette dernière hypothèse étant la plus probable à cause de l'iconographie traitée.

Les études de référence sur cette famille d'objets, qui placent la production de ces panneaux sculptés entre le milieu du 14e siècle et la Réforme anglaise au milieu du 16e siècle, soulignent la difficulté de dater ces œuvres avec précision. La raison en est l'utilisation de modèles, qui ont été fidèlement reproduits par les sculpteurs sur albâtre au cours des décennies. Des quelques comparaisons qu'il a été possible d'établir - l'Arbre de Jessé est en effet un thème peu traité dans cette technique -, il ressort que l’œuvre conservée à Longpont pourrait avoir été réalisée à la fin du 14e siècle ou dans la première moitié du 15e siècle. C'est ce que suggèrent la composition symétrique du sujet, l'attitude statique des nombreux rois et prophètes qui masquent presque entièrement les branches latérales de l'arbre, ou la position du roi David (une jambe croisée sur l'autre), caractéristique des hommes de pouvoir au Moyen Âge.

Rien n'est connu sur l'époque à laquelle ce panneau a gagné la France. Vers le milieu du 19e siècle, il se trouve, soit dans les environs de Crouy-sur-Ourcq (Poquet, 1857), soit à Lizy-sur-Ourcq (Poquet, 1869). Il est alors acquis par la famille de Montesquiou qui le dépose ensuite dans l'église paroissiale de Longpont, où le décrit l'abbé Corneaux en 1879. L’œuvre ne paraît pas avoir subi de grands dommages au cours de la Première Guerre mondiale. Après l'offensive Mangin de juillet 1918, ce relief a été déposé au musée Condé à Chantilly, puis dans les caveaux du Panthéon à Paris où il est resté jusqu'en juin 1920, date de sa restitution à son propriétaire.