Le passage couvert des communs du château de Tilloloy — anciennement cour couverte du pavillon des cochers — est éclairé en partie supérieure par six panneaux, remarquables par leur décor de mosaïques lumineuses. Ils sont exécutés en 1933 par l’atelier du verrier-mosaïste parisien Jean Gaudin (1879-1954). Cette intervention décorative s’inscrit dans la campagne de reconstruction des communs menée durant l’entre-deux-guerres pour la comtesse Thérèse d'Hinnisdal (1878-1959) sous la direction de l’architecte Albert Montant, précédemment chargé de la reconstruction de l’église voisine de Doncourt.

C’est précisément dans cette église, édifiée en brique et béton, que la propriétaire du domaine découvre et admire les mosaïques lumineuses réalisées par l’atelier Gaudin d’après des cartons d'Eleskiewicz et Mazetier. Séduite par la modernité de ces panneaux colorés, où la lumière devient matériau, elle souhaite transposer un dispositif comparable dans les communs de Tilloloy — signe d’une ouverture esthétique peu commune dans son milieu social et dans un cadre architectural marqué par la grande tradition classique.

Le 22 mars 1933, l’architecte Montant écrit à Jean Gaudin pour lui confier l’étude de six panneaux de mosaïques lumineuses destinés aux baies supérieures du passage couvert. Il lui transmet une photographie de la porte d’entrée des communs afin de "le fixer sur le caractère du bâtiment", rappelant ainsi la nécessité d’une insertion harmonieuse dans une architecture plus ancienne, due à l'architecte amiénois Edmond Duthoit et datant de la fin du XIXe siècle. S’il précise que la composition devra rester "simple et la plus lumineuse possible", il suggère avec diplomatie l’introduction des initiales T et H (pour Thérèse d’Hinnisdal) dans les panneaux centraux — une marque de propriété discrète présentée comme un souhait plutôt que comme une exigence. Quelques jours plus tard, le 31 mars, Montant invite Gaudin à prévenir Mademoiselle d’Hinnisdal, encore présente pour peu de temps à son hôtel parisien de la rue de Varennes, qu’il est en possession des plans et qu'il prépare son étude. Ces échanges révèlent la nature subtile des relations entre commanditaire, architecte et atelier d’art : une liberté artistique affichée, mais guidée par un cadre symbolique et architectural précis.

Jean Gaudin propose des vitraux en verre coloré dans la masse, d'une épaisseur de deux centimètres environ et sertis de ciment. Ils sont appelés généralement aujourd'hui "vitraux en dalle de verre" (ou "dalle de verre") mais Jean Gaudin les appelle"mosaïques transparentes" ou "mosaïques lumineuses". Dès 1929, le maître-verrier parisien s'était entendu avec le verrier Jules Albertini qui fabriquait alors de la pâte de verre pour mosaïque. Après plusieurs essais, ils avaient coulé dans des moules des dalles de verre épaisses, colorées dans la masse et translucides. Taillées en petits morceaux, ces dalles de verre seront utilisées par Jean Gaudin pour ses "mosaïques transparentes".

Ménageant un effet de surprise, les six panneaux, livrés durant l’été 1933 pour un montant de 6000 F, constituent aujourd’hui l’élément décoratif majeur de cette entrée traversante.