Le cadre cintré ne correspond pas à la forme originelle de la toile qui a été grossièrement recoupée dans sa partie supérieure, comme en témoigne la bannière du Christ qui est coupée et masquée par le cadre. Cette toile, peut-être un tableau d'autel, pourrait provenir de l'ancienne abbaye cisterciennes Notre-Dame de Foigny (commune de La Bouteille) dont le mobilier devait être dispersé à la Révolution. En effet, le cadre peut être rapproché de deux cadres similaires provenant de Foigny et conservés dans cette église. Le tableau est une oeuvre remarquable, attribuable à l'école française de la 1ère moitié du 18e siècle. La composition ne paraît pas être une copie d'après un modèle précis mais pourrait dériver de prototypes exécutés par les peintres français Noël et Antoine Coypel, reprenant eux-mêmes des formules issues de la peinture française de la 2e moitié du 17e siècle à la suite de Charles Le Brun. Le tableau de Besmont semble en effet combiner la composition d'une Résurrection du Christ de Noël Coypel datant de 1700 (musée des Beaux-Arts, Rennes) et celle d'Antoine Coypel exécutée vers 1691-92 pour l'église parisienne des Capucines. Le peintre du tableau de Besmont, à situer dans la mouvance de l'école des Coypel fait preuve d'une grande maîtrise artistique et d'un goût chromatique attachant dans des tons assombris et chauds marqués par un usage du clair-obscur montrant une connaissance certaine de la peinture italienne du 17e siècle. L'oeuvre est actuellement dans un mauvais état de conservation qui menace à brève échéance son existence et ne permet pas de l'apprécier plus profondément.