Ce groupe sculpté relié est un élément d'un ensemble décoratif plus important, aujourd'hui disparu et non identifié. Le compte-rendu de la séance du 4 mai 1877 (La Thiérache, BSAV, tome 5 1877) indique que l’œuvre a été donnée lors de celle-ci à la Société Historique de Vervins par Mr Bocquet, peintre à Vervins. Elle est décrite comme un groupe de personnages sculptés en ronde-bosse, dans un morceau de chêne haut de 30 centimètres environ, et représente la Mater Dolorosa, accompagnée de saint Jean et de sainte Madeleine. Selon ce même compte-rendu, il est fait mention que le bois, autrefois peint a été lavé à la potasse et n'a conservé que de légers vestiges de peinture , enfin il est dit que Mr Bocquet l'a trouvé entre les mains d'un maçon de Prisces, qui, paraît-il, l'avait découvert dans une ferme. De même il évoque l'hypothèse que ce groupe provient d'un des retables flamands qui ornaient certaines églises de Thiérache. Datant du 16e siècle, il est en effet à rapprocher de ces bas-reliefs qui ornaient les retables dits anversois, autrefois polychrome, qui garnissaient les niches ou caisses de ces retables dont l'exemple reste ceux, mutilés, de La Flamengrie (canton de La Capelle). Bien que ne comportant pas la marque-signature des productions anversoises (la main du géant Brabo), il en est très proche stylistiquement. Il est peut-être issu alors des ateliers de sculpture de la France du Nord. L'épisode représenté est celui de la Déploration, qui fait suite à celui de la Déposition de croix, dont l'iconographie lui est souvent confondue. On retrouve la même attention portée aux formes plastiques, le modèle ferme et précis des visages nettement individualisés, ce même goût pour la richesse du détail vestimentaire, le traitement accusé des plis des vêtements et enfin ce type féminin si particulier (haut front dégarni et yeux en amande). La Vierge porte, en outre, le costume caractéristique des vieilles femmes ou des béguines qui est un attribut stylistique de la sculpture ou de la peinture des Pays-Bas du Sud. La figure de sainte Marie-Madeleine est remarquable avec le délicat traitement de sa coiffe et de ses longs cheveux déliés. Le groupe a conservé quelques traces de peinture au revers. Cette œuvre porte le numéro d'inventaire 988-7-1 sous le titre de groupe de la Mise au Tombeau. Elle a été restaurée en 1988.