De l'ameublement d'origine de l'hôtel de ville subsistent des éléments au premier étage : dans la salle des mariages (anciennement salle de justice), le grand salon (salle du conseil municipal) et le petit salon (petite antichambre). Par contre, il ne se trouve plus rien des aménagements originaux des maisons maintenant absorbées par l'usage public.

Les fonctions modernes de l'édifice ont appelé naturellement un renouvellement de l'ameublement, en particulier dans les années 1950-60 ; les bureaux du maire et du directeur général des services conservent des éléments mobiliers de cette période, qui ont été très répandus dans les administrations mais tendent à devenir rares. Sur un plan plus symbolique, on note la présence de deux Mariannes. L'hôtel de ville étant inscrit en totalité au titre des Monuments historiques (PA59000133, 2007/02/05), les objets mobiliers immeubles par nature sont inscrits de droit.

Par ailleurs et de façon plus surprenante, l'hôtel de ville renferme une quantité impressionnante d'objets mobiliers de diverses natures parmi lesquels se distingue un ensemble de tableaux, dessins et gravures pouvant être qualifié de "collection". Celle-ci a été constituée par achats, saisies, et surtout dons et dépôts. Le tableau Minerve et les Muses correspond à une saisie effectuée chez le duc de Croÿ lors de la Révolution, quelques tableaux proviennent de l'église paroissiale Saint-Wasnon ; le don le plus conséquent (55 numéros sur l'inventaire de 1890) est redevable de la générosité en 1888 de Paul Marmottan (1856 - 1932), dont la famille était liée au Valenciennois (son père était directeur de la Compagnie des mines de Bray-sur-Escaut, sa mère, demoiselle Lenglet, était née à Condé) ; les dons plus secondaires sont concédés par les Condéens Henri Gibson (mort en 1889) et Stéphanie Petit (acceptation du legs en 1908). L'État procède à des dépôts en 1879, 1896, 1897, 1928, 1930, 1958.

La recherche a été orientée par le croisement de différents inventaires (1890 et 1952) et sources d'archives concernant cette collection, cités en références documentaires, auxquels il faut ajouter un inventaire descriptif et photographique dressé en 2004 par M. Frédéric Schwarz, directeur général adjoint des services, les fiches de dépôt de l'État, gérées par le Fonds national d'art contemporain (FNAC), les arrêtés préfectoraux d'inscription à l'Inventaire des Monuments historiques (ISMH) et les arrêtés ministériels de classement au titre des Monuments historiques. Souvent mentionnées dans les inventaires comme "appartenant" au fonds du musée (installé au château de Bailleul, de la fin du XIXe siècle au milieu du XXe siècle) ou localisées à l'hôtel de ville, les œuvres subsistantes - une petite moitié du nombre espéré, sont actuellement principalement regroupées dans ce dernier bâtiment, quelques œuvres, essentiellement les dalles funéraires, se trouvant cependant encore au château de Bailleul (IA59002815).

Les techniques d'exécution (huile sur toile, huile sur bois, aquarelles, gouaches, différents types d'estampes, dessins, pastels, photographies), la qualité de réalisation, l'originalité des œuvres (par définition, une estampe correspond à la multiplication d'un modèle) confèrent évidemment à l'ensemble un caractère hétérogène mais intéressant. On peut identifier rapidement plusieurs ensembles qui parfois se recoupent :

- selon les caractéristiques techniques des œuvres,

- par grandes familles stylistiques, au regard de l'histoire de l'art : par exemple, les œuvres souvent remarquables de l'époque romantique (environ 1810-1840, essentiellement issues du don Marmottan), les réalisations d'entre-deux-guerres,

- par typologie iconographique : ainsi les portraits de la plupart du temps non identifiés de notables condéens (?) du XIXe siècle et du début du XXe siècle, ou les représentations de Condé et de ses environs,

- par la distinction entre la production de peintres français ou étrangers (y compris la diffusion de leurs œuvres par la gravure) et "régionaux" : parmi ceux-ci, on peut citer pour les XIXe et XXe siècles les noms de Jacques François Momal (Lewarde, 1754 - Valenciennes, 1832), Louis Rossy (Valenciennes, 1817 - 1890), Gustave Housez (Condé-sur-l'Escaut, 1822 - Valenciennes, 1894), Emile Dutouquet (Valenciennes, 1862 - Valenciennes, 1896), Max Decrouez (Vieux-Condé, 1878 - Parthenay, 1943), Maurice Rufin (Valenciennes, 1880 - Valenciennes, 1966), Georges Gonthier (Condé-sur-l'Escaut, 1886 - Le Havre, 1969), Roland Ruscart (Condé-sur-l'Escaut, 1926). Ces artistes, lorsqu'ils sont les auteurs de plusieurs œuvres étudiées, font l'objet de notices biographiques complètes.

Vers une mise en valeur ? Certaines de ces œuvres sont dans un état très médiocre sinon mauvais, quelques-unes sont en péril. D'autres ont bénéficié récemment des soins de la commune et ont été réencadrées (sinon restaurées) et bien accrochées dans la grande salle du second étage. L'état des tableaux, dessins et gravures descendus du grenier ou entreposés dans le cagibi du second étage est préoccupant.